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春福明
2019年06月17日 09:29

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高玉倩曾说:“一出现代京剧《红灯记》整个改变了我的艺术人生。”当年高玉倩在中国京剧院演旦角。1964年,剧院导演阿甲给了她《红灯记》的剧本,她从头到尾细读,读着读着眼泪就下来了,觉得这真是出情节感人、催人奋进的好戏,但并没想到自己在这个戏里演什么角色。

除了不是高富帅,苏明成和包奕凡其实也没什么差别,都是“宠妻狂魔”,也同样是行事冲动。包奕凡的人生围绕着安迪转,苏明成在离婚之前也几乎是围绕着朱丽转。老婆脚疼要给吹一吹,认错要当面下跪,查看购物车挑选项链再变着戏法给老婆戴上。虽然一直被骂啃老,但他后来承认从家里拿来的钱大部分都给朱丽买包、买衣服了。

必须承认,认真做原创最难,能出优质的综艺爆款更是难上加难。所以,反观综艺市场,大部分仍然是购买版权、跟风模仿甚至是“偷吃”别人家的综艺模式;仍有太多节目制作方只求短、平、快地一窝蜂拍摄回本,而不花时间、花精力研究原创。2013年国内综艺版权输入高峰期,引进海外模式综艺达到56档,节目乱花迷人眼,以新鲜感吸引观众目光,但却失去了自主研发、自主创意等核心要素。这种依赖海外版权的情况,一直持续到现在。前几天,仍有韩媒指出,当下国产综艺中还有34个节目在抄袭韩综。而在网络上,“欠罗PD(韩综导演罗英锡)一个道歉”已成为流行语。与海外综艺的故意“撞车”,背后其实是对原创的懒惰和忽视。这种懒惰也导致国产综艺大面积同质化,如慢主题治愈系综艺已成泛滥之势,观众也已审美疲劳。

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